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El futuro de las figuras de belén y todo tipo de objetos y accesorios para el belenista del 2020 Páginas: 1 2 | ||
Si, Luis si tienes toda la razón, ahora bien, preocupado por la fotografía Antoni López, ¡qué va!, Más bien al contrario, sin la fotografía no habría llegado donde ha llegado, como crees que un pintor puede estar 20 años pintando un cuadro de retrato familiar, los modelos en 20 años anda que no han cambiado ni nada.
“El 24 de diciembre de 1993 Antonio López se trasladó con dos amigos al Palacio de la Zarzuela
para realizar una sesión de fotos de los Reyes y sus hijos que duró más de dos horas
. Las imágenes se tomaron en una de las estancias de paso de la residencia. Los resultados no satisficieron al pintor y pidió una segunda sesión.
La segunda sesión de fotos
, en verano de 1994. El 9 de julio de 1994 se realizó una nueva sesión de fotografías, para la que la Familia Real se trasladó esta vez al estudio del pintor. Este segundo reportaje estuvo a cargo del fotógrafo de EL MUNDO Chema Conesa y es el que ha servido de base formal y compositiva para el lienzo. López hizo posar a los Reyes y sus hijos en dos poses diferentes: en un primer lugar con los Reyes sentados y sus hijos de pie, y después todos de pie.”
https://www.elmundo.es/loc/2014/12/06/54820cb2ca474115168b4574.html
Por cierto Antono Lopez de relamidismo no tiene absolutamente nada , es evidente que tiene oficio de pintor.
ANTONIO LÓPEZ GARCÍA
Sinforoso and Josefa
Antonio López García
Fecha: 1955
Estilo: Realismo
Género: retrato
https://www.wikiart.org/es/antonio-lopez-garcia/sinforoso-and-josefa-1955
No sólo utiliza la fotografía sino que incluso utiliza la cuadricula para trasladar el dibujo a la tela.
https://www.abc.es/fotos-arte/20141203/retrato-familia-juan-carlos-1614115696108_amp.html
Membrillero. 1990
El sol del membrillo (escena descartada / Las meninas)
En el siguiente vídeo podréis observar los comentarios que tenían Antonio Lopez y Víctor Enrice, con el espejo.
Muy bien Hernán me alegro de que tu duda se haya disipado y que hayas podido comprobar que tu recuerdo no era erróneo, además las fechas coinciden con tu estancia en Madrid. Entiendo que era una sala muy pequeña para la magnitud de la obra pero supongo que te pasaría un poco lo que a mí porque era muy interesante observar la pintura a través del espejo. Y es que entonces no existía esa masificación para acceder al Prado y podíamos disfrutar de los privilegios de contemplar las obras casi en familia.
Además, supongo que la presencia de ese espejo sería para ahondar sobre la hipótesis de que Velázquez se hubiera servido de uno para pintar esta escena tal y como se insinúa en el vídeo de Antonio López.
Hernán, mira lo que he encontrado jajaja:
meninas-koaB--510x349@abc.jpg (25KB - 89 descargas)Cuando era un niño mi padre de vez en cuando me llevaba con él en Madrid, el tenía una despacho / vivienda en la calle Conde de Aranda, al morir él, mi madre vendió el piso. Visité varias veces el Museo del Prado, aún recuerdo la habitación de la foto de Luis, también recuerdo que había una señora que explicaba la obra y cuando mirabas por el espejo, no recuerdo que fuera este de la foto de Luis, de pequeña todo lo ves más grande, parecía que tú físicamente estuvieras dentro, como un personaje más en la misma escena, la recreación de la ambientación era perfecta, ahora que lo dices si que estaba a pocos centímetros del suelo. Lo que también recuerdo es que la luz no era como la de la foto de Luis, sino que, en la habitación en la que sólo estaba las Meninas era mucho más oscura, recuerdo que tenías que esperar ante la entrada de la habitación para entrar y sólo dejaban pasar a pocos espectadores, después volvían a cerrar la cortina de la entrada para que no entrara más luz, creo recordar que sólo entraba la luz por este ventanal, yo siempre fui por la mañana, no sé como lo harían para las tarde de invierno. Supongo que con la llegada masiva de turistas a finales de los 60, no tuvieron más remedio que colocar las Meninas en una sala más grande.
Buscando en el baúl de los recuerdos, han perdido todo el color, no recuerdo de que año son.
Hola Montse, la verdad es que no entiendo lo que estás contando, "me han asaltado… , pecado mortal… , pasa ante todo por el respeto que siento hacia… , la honradez creativa va por delante de cualquier otra satisfacción que me aporte mi trabajo… " , y al final me pides, "por esto te pido opinion sobre que nombre debo darle a mi oficio" .
No he dormido pensando cómo contestarte, en un principio me lo he tomado a mal , me daba toda la sensación de que te había ofendido o perjudicado en algo y querías que me disculpara públicamente, o algo parecido.
Aun estoy descolocado, confuso, primero de todo, lo que no entiendo es porque has escrito esto en público y no en privado, quizás es porque quieres que de mi opinión públicamente para demostrar algo, no lo entiendo.
Primero de todo tu y yo vamos en el mismo barco y yo no te empujare públicamente nunca del barco, para mi tu nunca seras mi competencia por dos razones: una porque tu juegas en una liga que yo no quiero jugar y en la que si jugamos juntos siempre te considerare compañera nunca contrincante.
Voy a desgranar por partes para ver donde te he ofendido o molestado o no se “me han asaltado otra vez las dudas que me asaltan cada vez que nombras las reproducciones en resina.”
Preguntó has leído Las figuras en resina copio y pego un párrafo “Pero que todos estos demás materiales no sean considerados nobles no significa que lo que se reproduzca no pueda ser una obra de arte tan válida como la de los materiales nobles….. es y será una obra de arte del mismo modo un collage, assemblage, un móvil,… “
Tu como yo sabemos perfectamente que el tipo de material no hacen que sea una una escultura o figura más artística o no, sea resina, o la Mierda de artista enlatada ??
o la porcelana La Fuente de Duchamp
de o oro, America (Cattelan) de Maurizio Cattelan
O
Aunque la mona se vista de seda, ¡¡¡mona se queda!!!
Entonces si en esto opinamos lo mismo, no te entiendo.
Yo me hecho un hartó de trabajar con resina, tanto por colada “mal llamada marmolina” como por impregnación,
fibra de vidrio
, por cierto te cuento una anécdota que tuve en un paso de Semana Santa, las figuras son
a tamaño natural en fibra de vidrio
, pues como para inaugurar el paso se había de bautizar por el arzobispado de Tarragona, se entabló una discusión con la fibra de vidrio, no la consideraban noble ni digna, por su material, al final de unas discusiones y aportar argumentos y pruebas a favor, se logró convencer a la junta eclesiástica y aceptaron bendecirlo, fue el primer paso de Semana Santa en fibra de vidrio en Tarragona. Como comprenderás yo no estoy en contra de la resina ni de ningún material, bueno de la ?? en latada si.
Es en el número de las reproducciones, dónde está la diferencia de un oficio o de una manera de enfocar la obra que realizas, esta norma o dile como quieras no me la invento yo , como bien sabes.
Copio y pego>
“Se aplica el tipo reducido del 10% a:
2 Objetos de arte:
en caso de importación: cualquiera que sea el importador.
en las entregas: cuando sean realizadas por sus autores o derechohabientes o por empresarios o profesionales que no sean revendedores y tengan derecho a la deducción total del impuesto soportado.
en las adquisiciones intracomunitarias: cuando el proveedor sea alguna persona de las enumeradas en el punto anterior.
Las entregas de moldes por escultores están sujetas y no exentas tributando al tipo reducido del 10% cuando se consideren obras de arte. Tendrán esta consideración los vaciados de esculturas de tirada limitada a ocho ejemplares y controlada por el artista , o sus derechohabientes.”
LEY 37/1992, de 28 de diciembre, del Impuesto sobre el Valor Añadido. - Boletín Oficial del Estado de 29-12-1992
Pero esta ley no es exclusiva de España es internacional.
Supongo que tendrás o habrás leído un libro básico y fundamental para el escultor Sculpture. Méthode et vocabulaire (Principes d'analyse scientifique) , en la página 545 como podrás leer te explica los encargo, los contratos y las tiradas, …
subo las páginas para que las podáis leer.
La verdad es que tampoco entiendo tus dudas sobre este punto, que yo recuerde no he escrito que las figuras en serie sean despreciables o poco dignas, que recuerde para no ir buscando en el foro, en el mismo post de antes dije “Para componer un pesebre el material con el que estén producidas las figuras es totalmente irrelevante, todos los tipos de resinas y sus multitudes de cargas tiene la misma importancia que los otros materiales, terracota "a palillo", plástico, madera, plastilina, miga de pan, arena de la playa, hielo, etc. ” siempre he opinado que lo más importante es hacer el belén, sea como sea y con lo que sea , del Motivo: Re: Sobre las figuras "hebreas" “El resultado final de cómo están hechas todas las figuras de belén tienen la misma importancia a la hora de construir un belén, pero como ocurre en todas los productos existen diferencias muy notable. … Yo pienso que el belenismo, sobre todo el de musgo, el casero, el que busca la esencia de la Navidad, el que crea afición, el que se ha de defender, amparar, proteger y potenciar, tiene un hándicap, … ”
Como podrás ver no se porque te ofendes, si te vuelves a leer el Motivo: Re: Sobre las figuras "hebreas"
Verás que explico todas las diferencias y no pretendo menospreciar a ninguna , es más pongo por delante la plastilina al “a palillo”, esto no quiere decir que yo me lance piedra en la cabeza, “En casa puedes componer un belén con figuras de plastilina o de “a palillo” o de lo que se te ocurra y no pasa nada.”, yo lo que quiero es que exista el belenismo, y si he optado por realizar solamente figuras originales “a palillo” es porque creo que también ha de haber más de un escultor que intente ennoblecer el belenismo, lo que no se es si yo estoy a la altura, pero lo intento .
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